「金樽娱乐澳门娱乐平台」卢贝兹基:在冰天雪地里享受艰难

来源:未知    作者:匿名    人气:1697     发布时间:2020-01-08 17:41:35    

「金樽娱乐澳门娱乐平台」卢贝兹基:在冰天雪地里享受艰难

金樽娱乐澳门娱乐平台,《荒野猎人》的摄影师艾曼努尔·卢贝兹基告诉我们,一个好摄影足够成为你走进影院的理由。

这位电影摄影界的传奇人物,已经在2014年和2015年凭借《地心引力》、《鸟人》蝉联了两届奥斯卡最佳摄影,而晋升“三冠王”也丝毫不出人意料。

艾曼努尔·卢贝兹基与小金人

艾曼努尔·卢贝兹基(昵称“chivo”)出生在墨西哥首都墨西哥城的一个犹太人家庭,他的父亲是一个不算太成气候的演员,他的哥哥则是一个作家兼导演。

阿方索·卡隆是卢贝兹基家的邻居,这两个对电影同样热爱的青年在很小的时候就成了好朋友,后来又一同进了墨西哥国立自治大学学习电影。在当时的墨西哥,电影非常风靡,从学校毕业后,他顺理成章地进入到了墨西哥的电影电视界工作。只不过,墨西哥的电影业乏善可称,工作机会少之又少。

让卢贝兹基得到国际性声誉的,是墨西哥老导演阿方索·阿雷奥的《情迷巧克力》。这部精巧、细腻、奇特、略带有魔幻情节的爱情片一经推出就获得了大量的好评。影片的摄影精巧而又富有质感,就好像醇厚而甘甜。影片参加了多伦多电影节,让卢贝兹基的名字广为人知。不过,为了有一个更好的发展空间,他还是来到了好莱坞。

卢贝兹基与阿方索·卡隆

在好莱坞,和他合作过的导演有迈克尔·曼(《拳王阿里》)、蒂姆·波顿(《断头谷》)、科恩兄弟(《阅后即焚》)、迈克·尼克尔斯(《鸟笼》)以及泰伦斯·马力克(《生命之树》《圣杯骑士》《新世界》)、阿方索·卡隆(《地心引力》《你妈妈也一样》《远大前程》《人类之子》)等等,每个拿出来都能镇住全场。

《荒野猎人》让他获得了自己的第四个美国摄影师协工会奖。而他和导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多,之前已经在《鸟人》中合作过,这对组合不知道会让多少好莱坞摄影师感觉到心冷。

卢贝兹基摄影的一大特征,便是使用自然光,他醉心于自然光的“复杂”,而对画面“暗部”和宽容度的要求,不同颜色和品质的光线,让他的摄影获得了一种人工光完全无法媲美的感觉。

而在《荒野猎人》里,卢贝兹基遇到了很大的挑战。

这部影片讲述了1823年,边境一个皮毛猎人休·格拉斯在参加聚会时被熊袭击,后被同伴抛弃等死,结果却奇迹生还寻求复仇的故事。整部影片给人带来的最直观感觉便是“好冷好冷”,拍摄过程中,演员和拍摄人员屡次经历雨雪、冰水和体力透支,可以说是极度艰辛,导致上映前后的主创采访,大部分都变成了一场关于拍摄艰难的吐槽会。

导演亚历桑德罗提前五年就开始寻找拍摄地点,但还是遇到了麻烦。在加拿大卡尔加里的拍摄,适逢有历史记录以来的最热一年,极端天气频现。有一天甚至冷到零下40度,连摄像机的齿轮都转动不了。还有两次,7英尺的积雪在一天之内就融化了——不到五个小时,雪都没了。电影里需要漫天遍野的雪,但有两三个星期,摄制组连雪的影子都没见着。拍摄多次因为天气原因中断,最后他们不得不去阿根廷的南端,到地球最靠南端的小镇去找雪。

有了雪仍然不够,因为拍摄多在荒野中进行,路途遥远,无论摄制组多早起床,都不可能在11点、12点或者下午1点之前到,然后还要化妆、换服装,拍200多个镜头。中午的强光不符合卢贝兹基的要求。然后,下午3点就开始天黑了,因此摄制组只能在下午1:30到2:45这个时间段里拍摄。自然光之外,只用火光和蜡烛照明。这的确是非常符合美学的选择,但也是没有办法的办法。最后,《荒野猎人》的拍摄周期维持在了80天,而主要摄影却花了九个月。

《荒野猎人》的摄影风格跟《鸟人》类似,按照故事顺序拍摄,表现出每个角色的变化,每个镜头都要仔细编排并排练,用最少的剪辑讲述故事。摄影机离对象非常近,经常以短焦距拍摄,让每个角色的恐惧和情感都十分生动。拍摄只用了一台摄影机,而且没用任何传统摄影滑轨。

这对卢贝兹基也是一个挑战。

小李子和熊搏斗的一场戏花了好几个月思考、计划、排练甚至是实验。

而营地受到攻击时的那个场景,花了一个半小时才拍摄出一个镜头。斯坦尼康操作员斯考特•坂本认为这场袭击戏是“一场漫长的舞蹈,一切从一支射穿某个猎人喉咙的箭开始。相机随后跟随一个从山丘上滚下来血肉模糊的人,然后转向被四面八方射出来的箭所惊吓的猎人们,然后一直拍摄他们战斗。这统统是用斯坦尼康和一台手持摄影机完成的,最后用大摇臂结尾——只为尽可能地减少剪辑。我们跟着演员一起移动,有时候要360°旋转视角,还得眼平;然后地平视角,随后再拉起来。这都在一个镜头里。”

卢贝兹基典型的长镜头则出现在格拉斯发现约翰•费兹杰拉德(汤姆•哈迪饰演)杀了队长的那场戏。格拉斯发现了队长的尸体,在寂静的大雪中悲伤,暴怒涌现于内心,如同身后山上随即而来的雪崩一般——这段戏并没有用任何特效。由于加拿大当地政府的帮助,剧组成功地用直升机在小李子悲伤的那一刻准确地人工制造了一场雪崩。因为工程量极其巨大,这基本上就是一次只许成功不许失败的拍摄。“我们用alexa 65相机挂在一个小型摇臂上,搭载24mm镜头来拍摄小李子的特写,同时还要带到身后的地形。”卢贝兹基说,“整个剧组全神贯注于所有身边的事物,从导演助理给小李子发信号到与直升机沟通协调。我们知道只有一次机会,一点儿也不想搞砸。”

对卢贝兹基而言,摄影是一场漫长的创作——“看到一面空白的画布,你会在上面开始作画,并开始思考你想要传达的情绪,以及你想要观众体会的感觉”。而在实际拍摄中,不管遇到多少困难都是值得的,“我们想要人物切身的感受,你能看到莱昂纳多的汗水,看到他的呼吸感受他的心跳,什么都不能代替自然的复杂性和自然的感觉。”

作为一个摄影师,他热爱的正是这种复杂与艰难——“当你捕捉到那一个小时件神奇的景象、大地的风貌和整个空间的美,仿佛上帝在说话,那是自然令人沉迷的美,而我们的整部电影都在这样一种沉醉之中。”

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